《国境以南太阳以西》

内容简介

“初”出生于1951年1月4日，是战后“团块世代”出生的独生子。他和父母住在郊外中产阶级居住地，那里都是独门独户的院落。在当时只有一个孩子的家庭十分少见。因此，初总是被贴上“受父母溺爱”、“体弱多病”“极端任性”的标签，就连初自己也怀有深深的不协调感和缺憾感，他甚至感到自卑。 但是，小学五年级时独生女岛本的出现弥补了初的缺憾感，他们莫名地互有好感，他们的交谈生动而融洽，岛本仿佛一束小小的烛光照亮了初不被人理解的内心世界。

进入高中尤其是进入青春期后，初在身体和心理都发生急剧变化。在这一时期，青年往往会通过恋爱来证明自己有被爱的价值，以取得心理上的自我满足感。 而泉正符合了初这样的需求。 泉是单纯的、具有童话气息的女孩，“ 她“有一种自然打动人心的毫不矫饰的温情，泉成了初的女朋友。 被贴有“体弱多病” 标签的初，上中学后开始游泳，身体强壮起来，“身体正在发生意想不到的急剧变化”，他为此欢欣鼓舞。 “我年已十七，健康，即将成为大人。”初急需某种仪式在身体上证明自己，这便是做爱。 但是，泉虽然尽量一步步满足初提出的欲望要求，但最终还是拒绝初进入自己的身体。 这时，泉的表姐出现了，两个人之间几乎没有语言交流，见面后就是做爱，通过做爱，初挣脱了迄今为止束缚自己的一切，在身体层面证明了自己的成长。 由此，初挣脱了“往日的自己”这道枷锁，撕掉了“独生子” 标签，打开了通往崭新世界的大门。

顺利升上大学后，初开始了全新的生活。然而，大学生活却远非他期望的那样，完全乏善可陈，终日碌碌虚度。甚至对当时席卷校园的“学园斗争”也没有多大兴致。无论参与与否，那场席卷整个日本的政治风暴在当时的大学生内心的留下的印记是相似的。政治风浪过后，人们的精神世界如洪水过后一片荒芜，放弃理想，被动的进入社会。

初在30岁时和有纪子结婚，在颇有实力的岳父的帮助下开了一间爵士酒吧，过着物质上富足、精神上空虚的生活。若干年后，当事业上渐渐有成就的时候，初遭遇到了中年危机。虽然有温柔贤淑的妻子、可爱听话的孩子，还有富裕的物质生活，一切都那么完美。但是，恰恰是因为一切都太完美，才让“不完美”的初倍感不适，一边担心危机的到来，一边却等待着危机的到来。这期间，初在街上偶遇中学时深深爱过的同是“独生子女”的岛本，于是，又重新找回了少年时代的激情，想要放弃一切和岛本重头开始，但就在这时，岛本又神秘地失踪了，就像不曾出现过。初只好回到了以前的生活中，平静、机械地存在着。
 

创作背景

村上春树是属于真正意义上的二战后日本作家，他对于孤独的理解是很独到的。1979年出道以来已经创作了14篇长篇小说。20世纪70年代到90年底的作品多局限于个人世界，而1990年以来开始由“远离社会”转变为“接触社会”。1990年的首部作品《国境以西太阳以南》正处于这一转换期，作品中可以看到创作意思的转换。

人物介绍

岛本

在初在为自己是独生子而感到自卑时，岛本出现了，她就如同一缕阳光打开了初的心扉。孤寂的初第一次遇到同是独生子的岛本， 发觉彼此之间有许多共同点，两人很快就变成无话不谈的好朋友。 一起听音乐，看书。遇到岛本使初在那“难以忍受”的孤独世界 里，得到一种极大的支撑力量。对初而言，岛本的存在和出现 绝不仅仅是结束孤独的一个伙伴，更重要的是从其身上找到心灵共鸣，所以可以说岛本是填补他生命中的缺失感方面最不可或缺的存在。上高中以后便分开了，在36岁时再次遇到岛本，初对岛本便一发不可收拾，但岛本却突然离开了初。

大原泉

初在上高中的女朋友。初也坦言泉对自己的重要性，如果没有泉的陪伴，自己的青春时期会更加的单调、暗无色彩。尽管如此，和泉在一起却并不能填补他心中的孤独感。对于青春期的初而言，爱情既有摆脱孤单的精神需求， 还有对肉体的好奇和渴望。但是，在精神层面，在同泉的交往过程 中，初依然保持着那种固有的缺失感，另外在泉的身上也未能发现 任何为自己所特有的东西。因此，交往时间越久越是感觉到深深的孤独。加之，由于肉体难以得到满足，初最终采取了对爱情的背叛，或者说叛逆的态度。这种背叛最终不仅深深伤害了泉，也给初自己带来了不可弥补的遗憾。 泉没有考上以她的成绩本应手到擒来的 大学，而进了一所名字都不为人知晓的女大。

泉的表姐

初在对肉体的渴望和好奇时，初的女朋友泉并未满足泉的要求。这时泉的表姐出现了，满足了初的渴望，打破了枷锁。

有纪子

初在 30 岁时和有纪子结婚，在 36 岁时再次遇到岛本。可是初很少提及这6年和有纪子的婚姻生活，直到岛本再次出现，作为其连锁反应，作者才稍微提及有纪子。也就是说，岛本入侵到初的现实世界后，初才开始关注到被排除到意识之外的有纪子的存在。 但是，有纪子这个人物形象仍然很苍白，仿佛影子一般毫无存在感。 直到作品的结尾，岛本离开，初茫然无措时，有纪子作为一个女人而不是父亲的女儿首次和初交谈， 这一人物形象才鲜明地跃然纸上。 这里形成了一个明 显的断裂层，即“影子有纪子”和“超越者有纪子”。 所以，作品结尾处的有纪子起了至关重要的作用。 在作品的结尾，有纪子指出了初的自我中心，即他只关注自己的感受而忽略了其他人的感受，尤其是有纪子在成长过程中的心理历程。 此外， 有纪子一直演绎的都是从属于丈夫的传统妻子形象。 但是在最后却一跃处于强势地位，对初进行“说教”。